天才“造物者” ——庫爾貝及其畫作淺析

庫爾貝,一個相貌出眾又天資聰穎的法國畫家,他自命不凡、高傲自大又熱情奔放、慷慨大方,中學時代開始就是同齡朋友們心悅誠服的領袖,也正是這種骨子里流露的氣質,讓他對社會現實的觸感更為敏銳,這也是他最終成為法國寫實主義美術的代表并且作品廣泛流傳于后世的重要原因。

而我初識庫爾貝,要追溯到初中時代,印在歷史課本上的插圖——《石工》。我還清楚記得那是我盯著那副畫看了很久直至眼眶泛紅、鼻中酸楚…時至今日,我仍對那副畫印象深刻,再次來賞析這幅畫,心中仍久久不能平靜。路邊鑿打石塊的工人,一老一少,穿著已近襤褸的粗布短衣,蹬著簡陋的木底鞋,不顧頭頂炙烤肌膚的烈日,辛勤地鑿與搬。畫面以荒涼的山坡為大背景,右上角只露出一片綠色山坡和一小角的藍天,這讓整幅畫面基調偏向壓抑。在畫面最右邊放著一口老鍋和已臟舊的破布,據此可以推斷二人的午飯也是在此將就的。再看二人的姿勢,年老的工人左腿屈膝跪于地面,佝僂的脊背,藏在帽檐下卻赫然在目的莊嚴表情。年輕工人左腿踩在碎石上,略顯吃力地搬著大石塊……這一系列真實得似乎就發生在眼前的畫面情景刻畫,讓人油然而生悲天憫人的情懷,讓人止不住嘆息感懷。庫爾貝曾說“我每天散步時,都看到這些人。而且這個階級的人們往往就是這樣度過一生的。”這足以體現他對法國底層勞苦人民的深切同情,也正因為此,掀開他對底層人民生活冷暖的思考從而投身法國社會革命的序幕。

庫爾貝1849《石工》

而后,他參加社會運動的激進也在畫筆中展現,筆觸在當時社會甚至在當今社會都極為敏感的題材——情色。在我看來,他的選擇是立足現實,進行自我救贖、自我慰藉,迎合內心的情感,為自己、為世人找尋宣泄口和釋放地的方式,因此他用畫筆層層剖開人物外衣,讓他們的肌膚暴露在世人眼中,如同層層剝盡虛偽,讓人們看見最真實美麗一般。

造物本就神奇,剝去外衣,才顯得格外吸引。

他畫郊外的風和日麗,畫綠茵草地,畫躺在草地休憩的美麗女子,她們衣著華麗、膚如凝脂、面容姣好,一切都顯得格外和諧而美好,讓人仿佛能感受到那天的暖陽光,嗅到空氣中的慵懶和閑適。然而聰慧如庫爾貝,他本是要揭露這世界的丑惡,所以便先讓人沉醉于浪漫,再一筆打破,他在靜謐湖中的小船放上男人的氈帽,這個小細節暗示得太過婉轉,除非是親身經歷或熟知法國歷史的人,否則誰會想到這看似美好非常的表象下藏著的竟是丑陋不堪的性交易場景。相信許多看熱鬧的外行人得知真相后都會如我一般震驚,這也正是庫爾貝的高明之處,看透不點破,其中深意留給眾人去體會與揣測。

庫爾貝1856《塞納河畔的貴族少女》

再說《泉水》,這一次庫爾貝讓裸女遠離床榻遠離室內,回歸了自然,同時只留一個背景教人浮想……我奇怪于為何許多人都覺得畫中女子不美,她有白皙的肌膚、纖細的腰肢、豐滿的臀部以及性感的腰窩,她大腿內外側微微凹陷的贅肉,小腿稍稍隆起的肌肉都是那么恰到好處,真實得讓人驚嘆。她自然垂放在澄澈泉水里的雙腳,輕撫過流水的玉手,仿似天然,不加雕飾卻毫不違和,不似安格爾筆下不容斑點瑕疵的女子,它用不完美向人們詮釋真實,給人以意猶未盡的探尋感,本來世事難全,這樣的真實才更牽動人的心魄。這幅畫中我再找不出其他暗喻,道不出更多深意,只知道它美,美得不造作卻又剛好觸及人心。

庫爾貝1868《泉水》

庫爾貝畫女人,不論背影還是正面,不論裸身還是衣著亮麗,不論場景置于室內還是自然,在他畫筆下,所有的一切都擁有了萬般風情。他的身影流連于上層社會,又穿行在底層社會,他的眼撫過形色各異的女子,心中了然一個又一個秘密,于是各個形象躍然紙上,一幅幅令人驚嘆的畫作橫空出世就不足為奇了。

庫爾貝是時代潮流里真正的勇士,他的名字屹然而立,成為法國批判現實主義畫作的代言,成為法國藝術史上一座豐碑,成為我們回望法國歷史,置身當時社會環境的重要借鑒,他用思想和作品筑起的永生身軀屹立不倒,至今日,至永遠。

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